“我对这片地盘爱得深千里”是当代诗东谈主艾青写的一首当代诗上门服务。

出自《我爱这地盘》。

原文为：

假如我是一只鸟，

我也应该用沙哑的喉咙赞扬：

这被狂风雨所打击着的地盘，

这永久倾盆着咱们的悲愤的河流，

这无止息地吹刮着的激愤的风，

和那来自林间的无比良善的早晨……

——然后我死了，

连羽毛也迂腐在地盘内部。

为什么我的眼里常含泪水？上门服务

因为我对这地盘爱得深千里……

赏析：

1、文体赏析：

这首诗以“假如”着手，这个头开得突兀、新奇，有凝念念千里念念之感。诗中的“鸟”是泛指，是共名，它不像历代诗东谈主所反复咏唱的杜鹃、鹧鸪那样，稍小数染，即具有一种自然的特殊的情性和意蕴，而是全靠作家在无所依傍的情况下作出新的艺术追求。再则，诗中寥落亮出“沙哑的喉咙”，也和古典诗词中栖枝的黄莺、啼血的杜鹃、冲天的白鹭等大异其趣，它隧谈是抗战初期激昂的时间氛围关于作家的影响所致，同期亦然这位“追悼的诗东谈主”（作家自称）所具有的特殊气质和个性的深情泄露。

诗的首句聚积展现了作家对地盘的一派赤诚之爱。在个体人命的瞬息、微小与地面人命的博大、不朽之间，作家为了表达我方对地盘最针织、深千里的爱，把我方想像成“一只鸟”，永久不知倦怠地围绕着故国地面飞行。全诗证据出一种“忧郁”的心计本性，这种“忧郁”是对灾难粗重的故国爱得深千里的内在心计的当然泄露，它源自民族的灾祸，因而格外动东谈主。这里有深入的忧患意志，有博大的历史胸襟，有浓烈的爱国真情。这种忧郁表目下两点：其一，强烈的抒怀色调。这首诗不错说是作家的自白。作家收受了“平直”的抒怀形式，来表达我方对地盘的心计。它像“誓言”相通严肃，又像“血”相通尊容，额外强烈，震憾东谈主心。诗东谈主用了四行符号性的诗句，来笼统“我”的管事。这四句诗并莫得具体所指，但它们以更形象、更庸碌的泛指性，扩大加深了这管事的内涵。作家所深喜爱着的这地盘，正在履历着一场历史的大搏斗，大变革。东谈主民在奋起，民族在醒觉，“无比良善的早晨”也曾可望了……作家行为一只鸟，就要为这一伟大的时间赞扬。其二，写实和符号交汇。作家用写实和符号的手法，描写了一组显著的诗歌料想，分裂赋予“地面”、“河流”、“风”、“早晨”等料想不同的符号和表示意味。但作家对故国的“早晨”也抱有乐不雅的信念，作了好意思妙的抒写。

这首诗在抒怀上不休地强化我方的心计，以便久久地拨动心弦。此诗偏以“假如”着手，这是第一层强化。谁不知谈鸟声优好意思清翠，此诗偏以“沙哑”相形容，这是第二层强化。光有这两层强化还不够，于是诗中接连出现了所赞扬的对象：地盘、河流、风、早晨。极度值得顾惜的是，作家在描写这些对象时达到了穷形尽相、淋漓酣畅的地步，充分体现了这位开脱体诗东谈主的艺术本性。写诗多半是忌用或少用“的”字的，因为“的”字一多，连篇累牍，冲淡了诗味。作家艾青则否则，他勇于用由一系列“的”字组成的长句来表达预备而深千里的心计，心爱在所描写的对象前边加上多数的形容词和修饰语，以展现对象的情势风貌，变成一种特殊的立体感和雕刻感，这是作家艾青的开脱诗创作不同于其他开脱诗作家（如田间）的一个垂危本性。《我爱这地盘》这首诗也不例外，且看诗东谈主在“地盘”“河流”“风”“早晨”这么的中心词语前边有益加上的“悲愤的”“强横的”“良善的”等好多修饰语，就可窥见其中的奥秘了。以上所说的这些形色地盘、河流等景不雅的长句，可说是第三层强化。方正为作家不休的赞扬——轻薄的人命力所战胜所诱导时，诗篇却顿然来了一个大的转化，一个破折号之后隆起“我死了”，让身躯豪阔地盘。于是，生前和身后，变成了强烈的对比，而在这强烈的对比和反差中一以贯之的乃是“鸟”对地盘的抓著的爱，这等于生于斯、歌于斯、葬于斯，念兹在兹，鞍前马后。

2、艺术本性：

①篇幅短小，构念念小巧：

地盘是个博大的料想，诗东谈主取舍它来行为寄情和倾吐的对象，其意境极其纷乱，筹商词又将这些心计浓缩在10行的诗句里，赢得了极佳的艺术效用。这领先是因为作家不是从实处落笔，而是从虚处落笔，不是直写我方与地盘的关系，而是通过想像把我方凭空为“一只鸟”，借鸟儿与地盘的关系来张开全诗的艺术意境，使诗的合座构架显得玄妙当然，浑然不觉。诗中的“鸟”，仅是泛指，具有符号性，不像古诗词中那些实指（如杜鹃、鹧鸪等）。“用沙哑的喉咙赞扬”，是一句引东谈主谨慎、令东谈主心动、值得试吃和千里念念的诗句，亦然全诗中深化作家对地盘心计的一个奇异的亮点。蓝本，鸟声是优好意思清翠的，不存在“沙哑”的声息，但作家却极度亮出“用沙哑的喉咙赞扬”。这是其时激昂的时间氛围（抗战初期）、作家特殊的个性与气质以及作家特殊的表达需要等，共同作用于鸟儿形象而产生的审盛情象，它大大普及和强化了形象的审好意思证据力，从中更能感到作家对地盘的爱是如斯的抓著、坚定和轻薄：即使是靠近这么一派渗透着灾祸的地盘，作家也要无条目地去爱，要永久不知倦怠、养精蓄锐地去为这片地盘而赞扬！接下来，作家用雷同电影蒙太奇式的特写镜头，循序推出他要赞扬的对象：地盘、河流、风、早晨。这些齐是博大的当然或天地料想，有动有静，有近有远，意境开朗，威望浩荡。作家在“地盘、河流、风、早晨”前齐有益加上了带有心计色调的形容词或修饰语，使它们一个个齐转动成了挥霍符号意味和表示力的画面。从构念念的角度看，到这里，作家仍然紧扣“鸟儿”这个凭空的形象（“连羽毛也迂腐在地盘内部”），作家借这个形象，符号性地证据了我方决心生于地盘、歌于地盘、葬于地盘，与地盘死活相依、露胆披肝的强烈心扉。至此，诗的心计已达到了上升。

②玄妙更动，另辟诗境：

每每来说，诗情到达上升之后，再接下来抒写难度就很大，写得不好，就难认为继，或误打误撞，或前后脱节，或情念念弱化，难以压阵……但作家却玄妙地宕开一笔，离隔一滑，作念了必要的间歇和停顿后，启动玄妙更动，另辟诗境，写下了两行形象隆起，心计进一步升华的赶走。有益马心猿，过目紧记，吟哦不已之感。

第一，抒怀视角作了更动。诗的第一节是从凭空的视角，即从鸟儿的视角去想像，去证据鸟儿对地盘的由衷与挚爱，显得形象含蓄；第二节却换成实写的视角，即从作家自我的视角去实写我方“常含泪水的眼睛”，倾吐我方对地盘的“深千里”之爱，是直吐胸襟。这么，虚境和实境的结合与对应，构筑了全诗内在齐备的艺术空间；摒弃与原因的筹商与对照，又组成了复旧全诗的内在逻辑结构。

第二，写稿手法作了更动。第一节用的是比，是想像的意境；第二节用的是赋，是直吐胸襟的写实。全诗由前边蒙太奇镜头式的画面表示转到了背面作家的平直引导，以一个强有劲的心扉表达达成了全篇，从而把珍观念引到一个浓郁的心扉氛围中，再一次感受到作家对地盘的忠贞与挚爱。

3、主题料想：

①主题：

作家通过描写我方生涯在故国的这块地盘上，晦气多于欣喜，心中郁结着过多的“悲愤”、“无止息地吹刮着的激愤的风”；筹商词，这毕竟是生他养他的故国，即使为她晦气到死，也不肯意离开这地盘——“死了”以后连“羽毛”也要“迂腐在地盘内部”。表达了作家一种镂骨铭心、鞍前马后的最伟大、最深千里的爱国目的心计。

②料想：

作家艾青诗歌中的地盘情结以及地盘在作家诗中具有多重符号意念念。作家艾青号称“地盘的歌者”，“地盘”组成了作家诗歌的中情料想。“地盘”这一料想是民族精神的符号，中汉文雅的符号，亦然故国运谈的符号，其中衔尾着述者对故国和地面母亲深深的爱，这种心计在这首诗中得到充分的响应：诗东谈主表示要像鸟相通赞扬故国地面；死了，也要使我方融进故国的地盘中。“地盘”的料想也凝华着述者对生于斯、耕耘于斯、死于斯的管事者最深千里的爱，对他们的运谈的关切与探索。这里的“地盘”，不再单纯是客不雅景物，而是灌输了作家主不雅心扉的“象”。作家对年迈、朽迈、正备受灾祸的故国感到万分追悼，挟着这份心计，用忧郁的眼神注目周围时，落寞孤身一人、冗忙的野外的载体——地盘便进如作家的脑海。作家通过吟唱地盘这一个“象”，是非虐待地盘的东谈主，幻想着地盘能忻悦出人命的活力。在诗中，作家的歌喉诚然沙哑但却宽待，诚然追悼但却博大，表知道一种魁伟的人命感；虽古朴但却强劲有劲，因为地盘是滋长万物的基础。恰是由于有了对地盘的这种意思意思和迷恋，作家笔下的另外三个料想便顺流而出。“河流”的前边加上“永久倾盆着”和“悲愤”两个形容词，“风”前边加上“无止息地吹刮着的”和“激愤”两个修饰语，就把“河流”“风”这两种外皮的纯景物变成了含有作家主不雅情念念的“象”，就把悲愤和激愤的东谈主民为了救济地盘的那种扞拒不挠、勇往直前、勉力背叛的立异宣战形象地证据了出来。“早晨”这个料想标明作家服气在东谈主民俗起云涌的宣战中必将迎来晨曦，迎来告捷。然则作家余味无穷，“——然后我死了，连羽毛也迂腐在地盘内部”表达了作家对地盘抓著的爱。临了两句“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这地盘爱得深千里……”再追念到地盘这个料想上来，深化了著述的主题。

创作配景：

《我爱这地盘》写于1938年11月17日，发表于同庚12月桂林出书的《旬日文萃》。1938年10月，武汉失守，日本侵扰者的铁蹄浮松地糟踏中国地面。作家和其时文艺界好多东谈主士一同撤出武汉，网罗于桂林。作家满怀对故国的挚爱和对侵扰者的仇恨便写下了这首诗。

作家简介：

艾青（1910年～1996年）当代诗东谈主。真名蒋海澄，字养源，别称莪伽、克阿、林壁等。浙江金华东谈主。新中国建树后，曾担任《东谈主民文体》副主编、宇宙文联委员等职，1985年上门服务，获法国文体艺术最高勋章。成名作《大堰河——我的保姆》。著有《大堰河》、《朔方》、《向太阳》、《早晨的见知》、《湛江，夹竹桃》等诗集。